Forum des Guerriers du Moyen-Age

Bonjour,

Est-ce que certains d'entre vous ont déjà expérimenté la peinture à pigments naturels sur un support en bois ? nous aurions besoin de vos lumières
Nous disposons déjà des pigments et de caseine. C'est essentiellement de la mise en pratique dont il s'agit dans ma question.

Merci

Et bien j'ai testé la caséine, mais simplement sur tissus. Désolé

J'ai testé la peinture à l'ocre mais sans caséîne. Je mélange le pigment à de la farine et un oxyde. Ca fonctionne bien, les couleurs sont sympa et elles tiennent (maintenant il faudrait voir dans le temps).

Yo

Et avec de la tempera ??

Pourquoi ne pas utiliser de l'huile comme liant ?

Che Khan a écrit :Yo

Et avec de la tempera ??

Pas soucis avec la tempera. J'ai fais plusieurs panneaux sur bois et pas de soucis à l'application et à la résistance (panneaux de chêne encollés à la colle de peau et blanc de plomb)

in nomine noctis a écrit :Pas soucis avec la tempera. J'ai fais plusieurs panneaux sur bois et pas de soucis à l'application et à la résistance (panneaux de chêne encollés à la colle de peau et blanc de plomb)

Merci de vos réponses...

Donc, il faut un liant pour le pigment, que ce soit de la caséine, de l'œuf ou éventuellement de l'huile.
Mais la surface du vois est-elle préparée et si oui, comment ?

Dans le cas cité plus haut, c'est de la colle de peau et du blanc de plomb. Les pigments sont appliqués sur la surface fraîche ou sèche in nN ? et y-a-t-il d'autres procédés connus ?

Pour la caséine, un peu d'huile de lin pour éviter que la peinture ne "casse". Y ajouter de l'ammoniac aussi pour une meilleure qualité si tu fais ta caséine toi même

oriabel a écrit :

in nomine noctis a écrit :Pas soucis avec la tempera. J'ai fais plusieurs panneaux sur bois et pas de soucis à l'application et à la résistance (panneaux de chêne encollés à la colle de peau et blanc de plomb)

Merci de vos réponses...

Donc, il faut un liant pour le pigment, que ce soit de la caséine, de l'œuf ou éventuellement de l'huile.
Mais la surface du vois est-elle préparée et si oui, comment ?

Dans le cas cité plus haut, c'est de la colle de peau et du blanc de plomb. Les pigments sont appliqués sur la surface fraîche ou sèche in nN ? et y-a-t-il d'autres procédés connus ?

Tu prépare ta surface "normalement" (avec ponçage et nettoyage) et tu prépare ton enduit avec ta colle de peau (perso j'utilise de la colle de parchemin car j'en ai à revendre, mais de la colle de lapin fonctionne également) et ton blanc de plomb que tu applique dans le sens des veines (pour pénétrer aux tréfonds du bois...). Il faut attendre le séchage complet puis de nouveau ponçage (ATTENTION: la poussière de blanc de plomb est hautement toxique, il faut réaliser le ponçage dans un local adéquat et non sa cuisine).
Puis deuxième couche et re-ponçage.
Perso, je mets deux couches afin d'avoir un fond uni afin que les veines du bois ne ressortent pas.
J'ai utilisé cette méthode avec du chêne et du tilleul que je peint à la tempéra et que je vernis ensuite (vernis à base de blanc d’œuf, gomme arabique et miel)

Je me permet 2 petites questions:
_Y a-t-il quelque chose à appliquer par dessus les couleures, une fois sèches, une sorte de "vernis historique" supplémentaire?? (parce que les couleurs à base d'oeuf, ça craint le soleil.)

_On trouve des liants prévus pour peintures à l'huile, ça s'adapte à beaucoup de pigments histos mais je ne suis pas sûr que ce soit bon pour du XIIIème, ne vaut-il pas mieux les appliquer sur une surface déja couverte de peau???

Merci in NN (trop long ton pseudo )

Sinon, quand tu poses ensuite ton pigment, obtiens-tu une couleur uniforme ou y a-t-il des nuances ? et où te procures-tu ton blanc de plomb et tes pigments ?

oriabel a écrit :Merci in NN (trop long ton pseudo )

Sinon, quand tu poses ensuite ton pigment, obtiens-tu une couleur uniforme ou y a-t-il des nuances ? et où te procures-tu ton blanc de plomb et tes pigments ?

Meuh non, il n'est pas trop long mon pseudo...
Désolé du temps de réponse, mais j'étais en stage sergent cette semaine (pompier)
On n'obtient pas une couleur "uniforme" au sens propre avec de la tempera. En effet, les peintures obtenues sont translucide est doivent, pour la première couche, être mélangée à du blanc. (attention certain pigments n'aiment pas le blanc de plomb, comme par exemple le vert de gris... Réaction chimique immédiate).
On travaille en ton sur ton, en laissant bien sécher les couches inférieures.
Pour mes pigments, je me fourni presque exclusivement chez Laverdure à Paris, certains je les réalisent moi même (Blanc de plomb, vert de gris...), pour les pierres je passe à St Marie aux Mines lors du salon des minéraux.
Certains pigments sont difficilement accessible tel le blanc de plomb et autre couleurs toxiques et certaines sont hors de prix (comme la pourpre)

N'y a t-il pas également certains produits, utilisés autrefois, et devenus interdits actuellement?

(c'est en tout cas ce qui se passe pour les teintures...)

yrwanel a écrit :N'y a t-il pas également certains produits, utilisés autrefois, et devenus interdits actuellement?

(c'est en tout cas ce qui se passe pour les teintures...)

Effectivement, une bonne partie des pigments historiques sont maintenant interdit. Mais nous sommes obligé de les utiliser en restauration d’où certaines dérogations

Mettre une couche de gesso sur le bois, puis tempera à l'oeuf, puis une couche de vernis. Jamais eu de problème avec ce système, qui est d'ailleurs historique.